《山东艺术》2024年第4期要览

主管

山东省文学艺术界联合会

主办

山东省文艺创作研究院

出版

《山东艺术》编辑部

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万方数据（WANFANG DATA）

全文收录期刊

中国人文社会科学综合评价 AMI

入库期刊

「 党的二十大精神宣传专题 」

网络视听艺术赋能大学生教育的价值和策略研究

作者：胡广丽

网络视听艺术已成为具有强大文化影响力的艺术载体，对当代大学生群体的思想观念塑造产生了重要影响。网络视听艺术介入大学生思想政治教育工作，具有助力学生全面发展的个体价值与为社会持续贡献新生力量的总体价值。通过媒介艺术素养提升、引导创作观念转变等方式克服网络视听艺术思想政治教育的负面影响，并通过强化思想引领、发挥网络视听艺术微观叙事优势等方式提升网络视听艺术思想政治教育的正面价值，是网络视听艺术赋能大学生思想政治教育的基本策略。

「 学习贯彻习近平文化思想专题 」

文艺赋能乡村振兴的探索与实践——以“村歌嘹亮·山东省新时代乡村歌曲展演”活动为例

作者：戚媛 赵中伟

乡村振兴是一项前无古人的事业，如何服务好、表现好乡村振兴的伟大实践是文艺工作面临的一个重大时代课题。山东省文联坚持以人民为中心的工作导向，充分发挥文联组织优势和专业优势，策划推出“村歌嘹亮”“寻找美术符号·助力乡村振兴”“农民戏剧展演月”“百县千村·书法惠民活动”等文艺惠民品牌，为助力乡村振兴开辟了新路径。本文以“村歌嘹亮·山东省新时代乡村歌曲展演”活动为例，阐述活动的开展对推进乡村振兴所产生的价值与意义，为文艺赋能乡村振兴提供借鉴和思考。

2023年10月12日，村歌嘹亮·2023山东省村歌故事会暨全省新时代乡村歌曲颁奖晚会在济宁邹城后八里沟村举行

论我国扶贫剧的情感叙事与景观新变（2020—2024）

作者：孙可欣 郑鹏

自2015年我国中央扶贫开发工作会召开以来，文艺界陆续推出了诸多展现脱贫攻坚进程的作品，尤其是扶贫题材的电视剧掀起了一股热潮。一览2020年以来的扶贫剧，其中多种人物之间由扶贫工作生发出的情感叙事反向助推不同身份话语之间的对峙的消解，进而共同参与助推脱贫攻坚的任务。同时，扶贫剧重新发现了乡土景观。通过对于在乡土风景中展开的扶贫景观的时代性重构，进而使得农民形象由情入理地得到了主体形象的确立，成为一种新时代视域之下的新农民形象序列。这在表现扶贫剧如何叙述脱贫攻坚的人民史诗的同时，更是推进了以书写乡村振兴为首要任务的“新山乡巨变”的创作进程。

《江山如此多娇》剧照

「 艺术学前沿 」

迷你剧《我的阿勒泰》的诗意叙事、群像塑造与价值导向

作者：王杨心蕊 牛光夏

改编自李娟同名散文集的迷你剧《我的阿勒泰》以涤荡心灵的影像书写了阿勒泰淳朴而感动人心的故事，再现了北疆的风土人情。该片以一种温暖现实主义的笔调将散文影视化，在展现哈萨克族质朴恬静生活的同时，使观众在慢节奏、诗意化的剧情流淌中静观游牧文明与现代文明的冲突、少数民族女性困境等现实主题，以轻松治愈的影调诠释了生命、自由的意义与价值，为散文这一文学体裁的影视化以及当下主流现实题材电视剧的创作带来了宝贵经验与创新突破。

阿勒泰壮美的自然风光

「 观察品评 」

从《小城之春》城墙意象看文人电影的诗意呈现与民族性流露

作者：李沸莹 潘万里

中国文人电影并不局限于某类单一的形式风格，费穆版《小城之春》作为文人电影的代表作之一，兼具散文的叙事性和诗歌的抒情性，带有诗意电影和散文电影的部分特征。费穆导演博采众长，采用当时西方先进的影像技术彰显中国电影的诗意特质和民族特性。城墙作为影片中除老宅外另一拍摄场景，不仅在叙事表达、镜头语言等方面呈现出风雅诗韵的中国古典独特诗意，而且通过隐喻、象征等手法流露出哀而不伤、感时忧国的民族风格，进一步彰显文人电影的民族性。《小城之春》被香港影评界评为“有史以来中国最佳电影”，是华语电影史现代电影的里程碑，启迪了中国电影的具体创作实践和内在民族风格构建。

《小城之春》片尾玉纹礼言城墙远眺

“悬置的”女侠与“回转的”现代性——从女侠传统到武侠片现代性书写

作者：左梓龙 赵牧

在中国传统女侠的叙事模式中，女侠的结局通常在于回归家庭或出走隐遁，以证明某种更高道德秩序的不可撼动。然而，当这一模式进入现代历史时，1920年代的武侠片却恰好通过这一传统的形象召唤并形塑了现代主体，看似传统的叙事模式实际上在国人应对现代化的过程中已经发生了内在的改变。而当武侠片在20世纪30年代被官方明令禁止后，这一模式也并未消解，而是在传统与现代之间不断迂回缠绕，呈现出一种“回转”的姿态，一种努力转变自身却始终未能达成目标的运动方式，并在新兴电影以及整个早期中国电影史中延宕。同时，在这一过程中，也构成了中国现代性的独特之处。

「 学科聚焦 」

民乐表演类短视频的创新模式研究

作者：徐晓 冯亚

数字技术的发展和媒介融合传播生态下，民乐表演艺术正逐渐适应短视频传播方式，开始进入各大短视频平台和视频网站，尤其是在国家对传统文化的大力支持、受众对传统艺术文化的喜爱和认同、传统艺术文化出现传播热潮的时代背景下，民乐表演的曝光度和受众的关注度在短时间内得到了大幅提升。本文聚焦民乐表演类短视频在各大平台、网站的视听内容呈现，将其分为剪辑加工类、泛娱乐类、艺术化类三种主要创新模式并对其进行具体分析。

罗兰·巴特理论视域下刁亦男黑色电影影像的演变

作者：武岳东方 杨光

刁亦男迄今为止创作的四部电影已然成为国内外广受认可的现象级佳作。其作品在亚洲黑色电影领域独树一帜，也映现出中国电影在商业和艺术上融合的缺失。鉴于后现代主义思潮对于影像符号编码、解码的重要意义，有必要重返该思潮代表人物——罗兰·巴特的理论观点，将白色写作、类型重构、互文性等关键概念适配在刁亦男的电影之中。一方面还原其突破黑色电影旧式文本的成功路径，另一方面从结构主义、后结构主义的视角出发，寻求“中国特色”的黑色电影在地化演进的可持续性举措。

《南方车站的聚会》中相遇在马戏团帐篷里的刘爱爱和周泽农

「 艺苑视角 」

翁同龢书画鉴藏与题跋中的乡谊情结

作者：宋玖安

作为晚清政治人物的翁同龢，亦是近代书画鉴藏史上的重要藏家。翁同龢所藏明清两代乡邑书画是其收藏中的一大特色，本文以数种目录为基础，尝试还原出翁同龢所藏乡邑书画的规模，进而结合题跋论析其鉴藏旨趣。另外，翁同龢乡居期间，常有乡绅以书画求题，其所作内容多围绕颂忠孝、表节烈、励读书、叙人情处着笔，以题跋建立起“上层绅士”与“下层绅士”之间的文化道德互动。

翁同龢藏《王时敏、王翚山水合册》 （局部）

诸城派古琴在山东地区的传承现状与发展研究

作者：丁柯文 杨春红

诸城派古琴，作为我国古琴艺术的重要流派之一，具有深厚的艺术底蕴与学术研究价值。通过对诸城古琴在当代传承状况的调研发现：以第六代传人茅毅和第七代传人钟珊为代表的一批杰出琴师，在古琴乐坛上表现出色，为古琴艺术的承传与创新做出了突出贡献。在琴谱方面，一系列出版物和打谱工作的推进，为传统曲目的保存和广泛传播提供了坚实的支撑。此外，山东地区的琴社作为诸城派古琴传承的重要阵地，定期举办雅集活动，维持了一定的组织规模，吸引了古琴界的广泛关注和积极参与。不仅加强了琴人间的交流与合作，更推动了诸城派古琴在山东地区的传承与发展。本文通过对诸城派古琴在山东地区的传承现状的调查研究，旨在进一步丰富和完善关于山东地区诸城派古琴传承的学术资料，为后续的研究提供一定的参考。

「 文艺广角 」

品牌时代的美术馆管理

作者：杜煜

在品牌时代，美术馆不仅仅是一个艺术作品的展示场所，更是一种具有管理价值的品牌塑造工具。品牌对于美术馆来说，不仅仅是一种标识或者名称，更是一种核心价值和文化内涵，能够传达给观众和社会信息。因此，本文将深入分析品牌时代的美术馆管理措施，进一步提高管理水平。

李波《向日葵图》200cm×430cm 淄博美术馆藏